Metal

Efekt ostatnich trzech dni pracy w Muzeum. Na przykładzie zbroi można zobaczyć jak wiele można zdziałać za pomocą barwnej zaprawy i wykorzystania jej w cieniach i półtonach. Metal został namalowany jedynie za pomocą bieli ołowiowej i czerni kostnej. 

Krok po kroku

krótki pokaz powstawania jednej z postaci. Caravaggioniści malowali z reguły bezpośrednio z modela, nie traktowali całościowo obrazu, tylko wypełniali go postaciami. Nie każdego w owym czasie w Rzymie było stać na opłacenie jednocześnie wszystkich modeli do danej sceny. Stąd taka metoda pracy, ciemny kolor zaprawy nadawał się idealnie do utrzymania jednolitej tonacji obrazu.

Badania technologiczne obrazu Św. Piotr w modlitwie - przykład wczesnego zastosowania żółcieni neapolitańskiej w malarstwie sztalugowym"

W najnowszym numerze ASPIRACJI ukazał się artykuł Mateusza Jasińskiego i Elżbiey Jeżewskiej

"Badania technologiczne obrazu Św. Piotr w modlitwie - przykład wczesnego zastosowania żółcieni neapolitańskiej w malarstwie sztalugowym" - str. 60 - 64

Św. Sebastian - pierwsza podmalówka

po pierwszym dniu pracy, podmalowanie z "delikatnym" modelunkiem 

paleta z farbami do malowania karnacji: biel ołowiowa z węglanem wapnia, żółcień żelazowa, ugier, czerwień żelazowa, cynober naturalny, umbra naturalna, ziemia zielona, czerń kostna

spoiwo olej lniany, bielony na słońcu

Przygotowanie podobrazia

 w trakcie przeklejania płótna

 gotowe podobrazie

   Płótno po zagruntowaniu. Przepis na zaprawę ala Francesco Boneri 1cz. 8% klej skórny, 0,5 cz. oleju lnianego, 1cz. mączki marmurowej, 1cz. bieli ołowiowej. Masa barwiona za pomocą pigmentów żelazowych. 

     Rysunek wykonany czernią kostną w spoiwie olejnym.