Interdyscyplinarne badania nad techniką i technologią obrazu Cecco del Caravaggio Męczeństwo św. Sebastiana

do zapoznania się poster z konferencji Analiza Chemiczna
w Ochronie Zabytków, która odbyła się 1-2 grudnia 2016 na Wydziale Chemii UW, na którym prezentowałem wyniki badań dotyczące obrazu Cecco del Caravaggio. 

Wieczerza w Emaus

Przed przystąpieniem do prac na kopią Cecco, postanowiłem  na początku tego roku zmierzyć się z samym Caravaggiem. W ramach zaznajomienia się w warsztatem mistrza wykonałem kopie/pastisz w skali (1:2) Wieczerzy w Emaus. Wyniki i etapy prac można obejrzeć powyżej.

Karnacja - w trakcie malowania

Turban Starca i inne detale

 w trakcie pracy nad turbanem, modelunek świateł za pomocą mieszaniny bieli ołowiowej i czerni kostnej. Czerwona część z użyciem cynobru i czerwieni żelazowej (hematyt).

 Karnacja łysego oprawcy: biel ołowiowa, żółcień żelazowa, cynober, czerwień żelazowa, w cieniach niewielkie dodatki umbry naturalnej cypryjskiej

 rękawica: umbra, ugier, biel, czerń kostna

dłoń, j.w. karnacja Łysego oprawcy. 

6th Meeting X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage

póki co książka abstraktów z konferencji 6th Meeting X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage,na stronie 81, abstrakt posteru dotyczący naszego projektu

http://www.biurokarier.chemia.uj.edu.pl/documents/38432401/08c778cf-7fc4-476b-859d-e04a6125ed19

Modelunek

proces modelunku światłocieniowego w trakcie

X-RAY DIAGNOSTIC ON CARAVAGGESQUES PAINTINGS: A PRESENTATION OF RESEARCH

W dniach 19 - 20 maja 2016 odbyła się w Krakowie konferencja 6th Meeting 'X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage'. Nie mogło nas na niej zabraknąć. Powyżej udostępniamy poster, który prezentowaliśmy na konferencji.

Biel ołowiowa

Po 4 miesiącach blachy ołowiane w końcu uległy rozpadowi na biel ołowiową. Mamy teraz ponad 2 kg blejwajsu, starczy na co najmniej jeszcze dwie kopie Cecco. Jeszcze tylko teraz przepłukać z zanieczyszczeń kilka razy w wodzie i następnie utrzeć pigment.

Koniec pierwszego etapu

zakończony etap podmalówki

Łysy oprawca

Czwartkowe podejście do postaci łysego oprawcy. 

3rd INTERNATIONAL STUDENT CONFERENCE OF CONSERVATION AND RESTORATION OF WORKS OF ART

kierownik projektu referuje przebieg i wyniki badań 

Badania technologiczne obrazu Św. Piotr w modlitwie

Już dostępne wydanie internetowe ASPIRACJI z artykułem Mateusz Jasińskiego i Elżbiety Jeżewskiej. Polecamy lekturę.
http://wydawnictwo.asp.waw.pl/wp-content/uploads/sites/11/2015/10/ASP_3-41_pages-1.pdf

Metal

Efekt ostatnich trzech dni pracy w Muzeum. Na przykładzie zbroi można zobaczyć jak wiele można zdziałać za pomocą barwnej zaprawy i wykorzystania jej w cieniach i półtonach. Metal został namalowany jedynie za pomocą bieli ołowiowej i czerni kostnej. 

Krok po kroku

krótki pokaz powstawania jednej z postaci. Caravaggioniści malowali z reguły bezpośrednio z modela, nie traktowali całościowo obrazu, tylko wypełniali go postaciami. Nie każdego w owym czasie w Rzymie było stać na opłacenie jednocześnie wszystkich modeli do danej sceny. Stąd taka metoda pracy, ciemny kolor zaprawy nadawał się idealnie do utrzymania jednolitej tonacji obrazu.

Badania technologiczne obrazu Św. Piotr w modlitwie - przykład wczesnego zastosowania żółcieni neapolitańskiej w malarstwie sztalugowym"

W najnowszym numerze ASPIRACJI ukazał się artykuł Mateusza Jasińskiego i Elżbiey Jeżewskiej

"Badania technologiczne obrazu Św. Piotr w modlitwie - przykład wczesnego zastosowania żółcieni neapolitańskiej w malarstwie sztalugowym" - str. 60 - 64

Św. Sebastian - pierwsza podmalówka

po pierwszym dniu pracy, podmalowanie z "delikatnym" modelunkiem 

paleta z farbami do malowania karnacji: biel ołowiowa z węglanem wapnia, żółcień żelazowa, ugier, czerwień żelazowa, cynober naturalny, umbra naturalna, ziemia zielona, czerń kostna

spoiwo olej lniany, bielony na słońcu

Przygotowanie podobrazia

 w trakcie przeklejania płótna

 gotowe podobrazie

   Płótno po zagruntowaniu. Przepis na zaprawę ala Francesco Boneri 1cz. 8% klej skórny, 0,5 cz. oleju lnianego, 1cz. mączki marmurowej, 1cz. bieli ołowiowej. Masa barwiona za pomocą pigmentów żelazowych. 

     Rysunek wykonany czernią kostną w spoiwie olejnym.

Madonna Różańcowa - Francesco de Zurbaran

W ramach projektu przemierzyliśmy Polskę wzdłuż i wszerz w celu przebadania caravggionistów. Na zdjęciu powyżej tech. fot. Roman Stasiuk mierzy się z wielkością "Madonny Różańcowej adorowanej przez kartuzów" Francesco de Zurbarana w Muzeum Narodowym w Poznaniu.

Caravaggisti Paintings in Polish Collection Technological Research

pierwszy plakat odnośnie projektu na konferencji p.t. "ChemCH2014 3rd International Congress on Chemistry for Cultural Heritage", Wiedeń 1-5 lipca 2014

Cynober

    Dzisiejsze ucieranie cynobru. Po skruszeniu minerału w moździerzu granitowym, zaczynamy go ucierać z dużą ilością wody. Pigment o drobnej frakcji pływa na powierzchni i systematycznie zlewamy go do innego naczynia. Po odstaniu wylewamy większość wody, dolewamy nowej i powtarzamy tę czynność kilkukrotnie, aż do oczyszczenia pigmentu z zanieczyszczeń. Na koniec zawiesinę w wodzie przelewamy przez filtr do kawy na lejku i zostawiamy do wyschnięcia. Pozostaje już tylko utrzeć cynober z olejem i można malować. Ale o tym następnym razem.

IIC 2015 Student & Emerging Conservator Conference - Making the transition - Cecco del Caravaggio

Poster z wystawy towarzyszącej IIC 2015 Student & Emerging Conservator Conference - Making the transition, ASP w Warszawie, 15-17 października 2015

Sen Św. Józefa - artykuł

Na stronie poniżej dostępny jest już grudniowy numer "Spotkań z Zabytkami" online, w którym znajdziecie artykuł Mateusz Jasińskiego p.t. Sen Św. Józefa.

http://issuu.com/hereditas/docs/spotkania_11-12_2015