Badania obrazów Johanna Carla Lotha

Poster z ostatniej konferencji "Analiza Chemiczna w Ochronie Zabytków XVIII"

Rama

A tym czasem oprócz malowania kopii, umilam sobie czas przygotowywaniem ramy do obrazu. Rama - drewno lipowe i dębowe, grunt kredowo-klejowy (8% klej rybi).

Czerń

 przekrój warstw malarskich z partii zbroi, nr.1 brązowa zaprawa, nr.2 warstwa malarska, nr. pożółkły werniks

 Prace nad zbroją zakończone. Na jej przykładzie można zobaczyć, jak za pomocą jedynie dwóch kolorów i podkładu brązowej zaprawy można stworzyć iluzje materii. Cecco cały modelunek wykonał alla prima jedynie bielą ołowiową (z niewielką ilości węglanu wapnia w celu zagęszczenia farby) oraz czerni roślinnej. Obecnie kolorystyka oryginału jest przekłamana ze względu na grubą warstwę werniksu, który nadaje żółty ton kolorystyce obrazu. Caravaggioniści najbardziej preferowali czerń roślinną, czerń kostną chętnie stosowali do laserunków. 
      Zastanawiające jest to jak we współczesnym malarstwie negujemy użycie czarnego koloru. Młodym ludziom wbija się do głowy, że używanie czarnej farby jest pójściem na łatwiznę i ciemny kolor należy umieszać z innych pigmentów. Tylko po co? Dawni artyści nie bali się czerni, dodawali ją do wszystkich partii obrazu, zarówno do karnacji, aby uzyskać chłodniejsze tony, jak i do malowania elementów np. z metalu. Ich obrazy nie są przez to przybrudzone, bo często się spotykam ze stwierdzeniem, że tym skutkuje dodatek czerni do warstwy malarskiej. Wszystko należy wykonywać z głową. Niestety we współczesnej edukacji artystycznej dominują poimpresjonistyczne przyzwyczajenia, negujące dokonania kilku wieków malarstwa.

Kapelusz

młodzieniec w zbroi w końcu doczekał się kapelusza. Cecco po namalowaniu tła  (umbra naturalna z bielą ołowiową) przystąpił do końcowego opracowywania detali. Dzięki wcześniejszemu podmalowaniu konturów postaci kolorem tła, uniknął efektu obrysowania.

Rekonstrukcja warsztatu caravaggionisty w kopii obrazu Cecco del Caravaggio Męczeństwo św. Sebastiana

Plakat przygotowany na wystawę z okazji 70 - lecia Wydziału Konserwacji i Restauracji Dzieł Sztuki ASP w Warszawie

BYĆ JAK CARAVAGGIO

Dzisiaj odbyły się warsztaty "Być jak Caravaggio". Studenci Wydziałów Konserwacji i Restauracji Dzieł Sztuki ASP w Warszawie i Krakowie zmierzyli się z wyzwaniem namalowania obrazu w duchu caravaggionistycznym. 

Azuryt

           I już po kolejnym dniu pracy na kopią. Dzisiaj pracowałem na rękawem mężczyzny w zbroi. Choć wydaje się on teraz zielony, w rzeczywistości artysta namalował go niebieskim. Winowajcą jest tutaj farba olejna na bazie azurytu. 

            Azuryt ma tendencję do szarzenia w spoiwie olejnym, spowodowane jest to głównie ciemnieniem oleju, który wpływa na barwę. Stratygrafia pokazuje zbrązowiałe miejscowo spoiwo wokół ziaren pigmentu, spowodowane na skutek interakcji pomiędzy jonami miedzi i reaktywnymi składnikami oleju. Zastosowanie w rękawie dodatkowo laserunków z grynszpanu miało dodatkowo wpływ na zmianę kolorystyczną tej warstwy. De Mayerne pisał, że grynszpan jest wrogiem wszelkich kolorów, zwłaszcza azurytu. Na warstwy jasne i błękitne niekorzystnie wpływa również żółknięcie werniksów.

           W kopii rękaw wkrótce odzyska swój dawny kolor. Pierwsza podmalówka okazała się zbyt zielona. Przerwa półroczna w malowaniu jednak dobrze mi zrobiła. Można spojrzeć na to co się zrobiło krytycznym okiem.

Grynszpan

w trakcie przygotowywania zielonej farby na bazie grynszpanu

dzisiejszy efekt pracy

           Dzisiaj pierwsze malowanie po powrocie Cecco z podróży. Na początek dokończenie drugiej fazy modelunku na zielonej szacie łysego oprawcy. Tą piękną soczystą zieleń zawdzięcza mieszaninie grynszpanu, żółcieni żelazowej i bieli ołowiowej. 

   Olejną farbę na bazie grynszpanu wcale nie tak łatwo przygotować. Pigmentu nie da się tak po prostu utrzeć w spoiwie olejnym, gdyż ma bardzo duże ziarno (sprawia wrażenie jakby malowało się z piaskiem). Trzeba je częściowo rozpuścić. Dawne traktaty (np. de Mayerne) zalecają rozpuszczać go na gorąco w terpentynie weneckiej, ale taka farba nadaje się tylko do laserunków i to nakładana również na ciepło. 

    Po kilku próbach udało mi się znaleźć dobrą metodę. W pierwszej kolejności grynszpan ucieramy na kamieniu z terpentyną wenecką, następnie dodajemy odrobinę olejku terpentynowego, aby rozrzedzić farbę. Teraz najtrudniejsze, należy dodać parę kropel octu spirytusowego, który rozpuści ziarna, ale nie można przedobrzyć, bo większa ilość nie połączy się z terpentyną wenecką. Na sam koniec dodajemy trochę oleju. Uzyskujemy farbę utratą na gęstą pastę, która doskonale miesza się z innymi pigmentami. 

Narcyz

Obraz z początków pracy nad projektem. Na obrazie Caravaggia Narcyz wypróbowałem i szukałem idealnego płótna i sposobu gruntowania pod kopię obrazu Cecco oraz oczywiście zaznajamiałem się z warsztatem mistrza. Nie wszytko się udało, ale uczymy się na błędach.

Interdyscyplinarne badania nad techniką i technologią obrazu Cecco del Caravaggio Męczeństwo św. Sebastiana

do zapoznania się poster z konferencji Analiza Chemiczna
w Ochronie Zabytków, która odbyła się 1-2 grudnia 2016 na Wydziale Chemii UW, na którym prezentowałem wyniki badań dotyczące obrazu Cecco del Caravaggio. 

Wieczerza w Emaus

Przed przystąpieniem do prac na kopią Cecco, postanowiłem  na początku tego roku zmierzyć się z samym Caravaggiem. W ramach zaznajomienia się w warsztatem mistrza wykonałem kopie/pastisz w skali (1:2) Wieczerzy w Emaus. Wyniki i etapy prac można obejrzeć powyżej.

Karnacja - w trakcie malowania

Turban Starca i inne detale

 w trakcie pracy nad turbanem, modelunek świateł za pomocą mieszaniny bieli ołowiowej i czerni kostnej. Czerwona część z użyciem cynobru i czerwieni żelazowej (hematyt).

 Karnacja łysego oprawcy: biel ołowiowa, żółcień żelazowa, cynober, czerwień żelazowa, w cieniach niewielkie dodatki umbry naturalnej cypryjskiej

 rękawica: umbra, ugier, biel, czerń kostna

dłoń, j.w. karnacja Łysego oprawcy. 

6th Meeting X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage

póki co książka abstraktów z konferencji 6th Meeting X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage,na stronie 81, abstrakt posteru dotyczący naszego projektu

http://www.biurokarier.chemia.uj.edu.pl/documents/38432401/08c778cf-7fc4-476b-859d-e04a6125ed19

Modelunek

proces modelunku światłocieniowego w trakcie

X-RAY DIAGNOSTIC ON CARAVAGGESQUES PAINTINGS: A PRESENTATION OF RESEARCH

W dniach 19 - 20 maja 2016 odbyła się w Krakowie konferencja 6th Meeting 'X-ray and other techniques in investigations of the objects of cultural heritage'. Nie mogło nas na niej zabraknąć. Powyżej udostępniamy poster, który prezentowaliśmy na konferencji.

Biel ołowiowa

Po 4 miesiącach blachy ołowiane w końcu uległy rozpadowi na biel ołowiową. Mamy teraz ponad 2 kg blejwajsu, starczy na co najmniej jeszcze dwie kopie Cecco. Jeszcze tylko teraz przepłukać z zanieczyszczeń kilka razy w wodzie i następnie utrzeć pigment.

Koniec pierwszego etapu

zakończony etap podmalówki

Łysy oprawca

Czwartkowe podejście do postaci łysego oprawcy. 

3rd INTERNATIONAL STUDENT CONFERENCE OF CONSERVATION AND RESTORATION OF WORKS OF ART

kierownik projektu referuje przebieg i wyniki badań